Ansorena cierra la temporada con apuestas de cierto riesgo, en una cita con su característica amplitud de catálogo y puntualidad mensual milimétrica. Es otra lectura del mercado actual, español fundamentalmente, donde muchos pocos (o no tan pocos, claro) hacen unas sumas más interesantes a veces que pocos muchos.
En junio de 2011 Ansorena ofrecía una escultura en bronce firmada y numerada 4/5 de Martín Chirino: Lady Salinas de Lanzarote II (52 x 25 x 59 cm), realizada en 2004. La misma pieza se ofreció luego en Durán (ver), por 22.500 y por 18.000 euros en distintos momentos, hasta que ayer se vendió. Su salida por 16.000 euros mostraba un cierto cansancio; pero el mercado es a veces extraño, y ayer se dio la circunstancia de dos coleccionistas juntos que la pujaron hasta adjudicarse nada menos que por 30.000 euros, casi el doble de la salida.
Importantes lotes de la licitación del próximo jueves 20 de julio se ofrecen de nuevo a precios mucho más rebajados.
Como comentamos en nuestro artículo de previos (ver), se daban todas las premisas para que los decorativos lienzos del napolitano Fedele Fischetti, Las cuatro estaciones (O/L, 58 x 127 cm; 179), subieran por encima de los apenas 4.000 euros pedidos. Se trataba de Ercole e Onfale, Giove, Giunone e Io, Bacco e Ariadna y Atalanta e Ippomene, buenas piezas –semejantes a Las cuatro Alegorías que Fernando IV de Borbón le encargó en 1783-1784 para decorar los aposentos de su hermano Carlos en el Palacio Real de Madrid-, procedentes probablemente de un palacio aristocrático y con certificado de Nicola Spinosa. A nadie sorprendieron, pues, los 27.500 euros finales en que se adjudicó.
En nuestro artículo de previos (ver), destacamos precisamente estas piezas como las más interesantes de la licitación de cara a nuestro mercado actual, que mira con mucho más fervor lo moderno y contemporáneo que lo antiguo. Lo hemos comprobado en las pasadas subastas, y de nuevo sucedió en la de Fernando Durán.
Supongo que ya a nadie que haya seguido un poco de cerca el mercado del arte en los últimos tiempos le sorprenderán titulares como el presente. Es algo que ha ocurrido con relativa frecuencia en nuestras casas de subastas en los últimos años; por citar sólo algunos, y sin pretender ser exhaustivo en absoluto, recordamos los cuadros de Arzeo en Durán, Matritensis de Zóbel en Fernando Durán, las acuarelas de Honorato Lozano en Abalarte, otras acuarelas en Goya… Llovía sobre mojado.
Ya conocemos la fuerza que tiene, en la veterana sala de Conde de Aranda, la pintura contemporánea desde el fichaje de Kristian Leahy. Lo peculiar de esta cita de julio en Fernando Durán es que esa sección está muy bien acompañada por lienzos de calidad del siglo XIX y de pintura antigua, por lo que no es fácil en absoluto hacer una selección sin caer en una simple enumeración. El riesgo de esas obras, con precios fuertes para el mercado nacional, es su venta… Por eso, lo mejor es ver con detenimiento el catálogo y la exposición, que merece la pena.
La Suite (ver) se caracteriza por ofrecer piezas diferentes. Sus licitaciones son pequeños catálogos, escogidos, bien seleccionados. Y esta cita es una confirmación más de su peculiar estilo, que se abre hueco poco a poco entre las grandes salas de subastas.
Debo reconocer que la escultura del reconocido francés François Pompon (1855-1933) nunca fue santo de mi devoción. Puestos a hacer esculturas figurativas de animales, prefiero la contundencia en bronce de los trabajos de Rembrandt Bugatti o incluso la ligereza de los de Diego Giacometti, teniendo muy claro que por encima siempre estará la abstracción esencialista de Constantin Brancusi. Lo cual no quita en absoluto el mérito de Pompon en su camino hacia una forma cada vez más abstracta, más genérica -en unos años de vanguardia donde también su lenguaje se acercaba a esos presupuestos-, reacción tras su formación más expresiva al lado de Auguste Rodin y Camille Claudel.
No son tiempos fáciles para la venta de pintura antigua, como todos sabemos. Las recientes ventas de Goya (ver), Ansorena (ver) o Alcalá (ver) muestran esa reticencia del mercado, que sólo parece aceptar los envites de las piezas mal catalogadas, o las muy buenas a precio de oportunidad.
