Que la tabla con un San Jerónimo penitente (O/T, 113 x 88,5 cm; lote 49) firmada en 1568 por el pintor de Malinas (Bélgica) Michel Coxcie y ofrecida en Segre, era una pieza importante, lo sabíamos. Sólo hacía falta contemplarla de cerca para darse cuenta de la calidad de su mano, que en su día gustó tanto a Carlos V como a Felipe II, reyes para los que trabajó Coxcie.
Francisco de Goya (1746-1828) no siempre fue Goya; quiero decir, no siempre fue el Goya que ha pasado a la historia. Tras mucho esfuerzo y trabajo, una vez obtenido el reconocimiento oficial como académico, pudo volver a su personal visión más allá de las formas clásicas para terminar siendo el Goya más personal, el mundialmente reconocido.
Desde esta semana, el Museo de Bellas de Artes de Valencia presenta un ámbito que tiene como eje a las mujeres artistas de finales del siglo XIX y primeras décadas del XX, bien porque son obras hechas por mujeres –María Sorolla, Elena Carabia, Emilia Torrente, Manuela Ballester, Marthe Spitzer, entre otras– o porque ellas fueron las protagonistas de esculturas y pinturas de Mariano Benlliure, José Mongrell o Francisco Pons Arnau.
