La designación de Eva María Alquézar Yáñez como nueva directora del Museo de Zaragoza marca un punto de inflexión dentro del panorama museístico aragonés. Su incorporación al frente de la institución, tras un periodo de dirección interina, inaugura una etapa centrada en la actualización, la transformación arquitectónica y la redefinición estratégica de uno de los principales museos históricos de Aragón.
Aunque quizá la noticia más destacada sea la reapertura de las salas de los cartones para tapices de Goya (estancias 85 y 90-94 de la segunda planta sur del edificio Villanueva) la gran novedad es la instalación museográfica de la colección del siglo XVIII. Pinturas, esculturas y artes decorativas protagonizan un discurso singular que hace justicia a unas obras de primera calidad que han permanecido muchos años en los almacenes.
Museo Reina Sofía presenta una exposición que plantea un encuentro entre el Guernica (1937) de Pablo Picasso y African Guernica (1967) de Dumile Feni dentro del marco del programa La historia no se repite, pero rima.
Que la tabla con un San Jerónimo penitente (O/T, 113 x 88,5 cm; lote 49) firmada en 1568 por el pintor de Malinas (Bélgica) Michel Coxcie y ofrecida en Segre, era una pieza importante, lo sabíamos. Sólo hacía falta contemplarla de cerca para darse cuenta de la calidad de su mano, que en su día gustó tanto a Carlos V como a Felipe II, reyes para los que trabajó Coxcie.
Francisco de Goya (1746-1828) no siempre fue Goya; quiero decir, no siempre fue el Goya que ha pasado a la historia. Tras mucho esfuerzo y trabajo, una vez obtenido el reconocimiento oficial como académico, pudo volver a su personal visión más allá de las formas clásicas para terminar siendo el Goya más personal, el mundialmente reconocido.
El museo madrileño, en colaboración con la Colección Casacuberta Marsans, ha reunido en una de sus salas obras del artista aragonés con otras del catalán. Pese a ser una muestra reducida, permite comprender las afinidades de dos autores con una sensibilidad hacia lo marginal y lo trágico.
No pudo ser. Fue bonito el sueño mientras duró pero, finalmente, la realidad se terminó imponiendo y ningún coleccionista estuvo dispuesto a pagar los 750.000 euros pedidos (más el 22% de comisión de la sala, no lo olvidemos, que haría un total de 915.000 euros), por la inédita aguada de Francisco de Goya titulada Amor imposible. Galán rechazado por una muchacha.
Hay que reconocer que en los últimos años, Abalarte siempre ha conseguido subastar piezas verdaderamente especiales, como quien se saca el as que guarda en la manga para ganar la jugada final o el mago que ante la sorpresa del público consigue que aparezca nada menos que un conejo de una chistera.
Taschen recopila en un solo volumen y por primera vez los 287 aguafuertes y litografías del maestro aragonés, que retrató como nadie las miserias del alma humana. José Manuel Matilla y Anna Reuter son los responsables de este nuevo libro que revisa más de dos siglos de investigaciones en torno a la obra gráfica del artista.
En nuestro artículo de previos de la cita (ver), ya destacábamos la importancia del papel agujereado de Lucio Fontana que ofrecía Durán. Su sencillo dibujo con lápiz de un rectángulo sin especial habilidad, perforado repetidamente en su interior en varias bandas y titulado como siempre Concetto spaziale, 1950 (25 x 32 cm; lote 297), habla de eso, de un concepto. Y está, por tanto, más allá de los concretos detalles de las uniones de las líneas, de las esquinas que no siguen los 90 grados canónicos de cualquier rectángulo ni siquiera del orden ni del concierto de cada una de las perforaciones.
