A pesar de las apariencias, el lienzo de José Gutiérrez Solana titulado La mesa china, c. 1927 (O/L, 142 x 107 cm; 659) no era el lote estrella en la licitación de Ansorena. Presente en la Bienal de Venecia de 1932 y en otras ocho exposiciones, procedía de la colección del galerista del pintor, Emilio Peña.
Terminan las vacaciones y comenzamos, como quien dice, el segundo trimestre del curso adelantando los deberes pues quedan aún unos cuantos días por delante para la celebración de la licitación de Ansorena.
La vida y la producción del conocido pintor cubano Wifredo Lam (1902-1982) comienza en su origen cubano y pasa por su formación y posterior trabajo en Madrid. Aquí coincide con la vanguardia independiente, la Escuela de Vallecas, fundamentalmente, con cuyos integrantes comparte cartel en la Exposición de Artistas Ibéricos, en 1925.
La galería Marlborough presenta una veintena de esculturas recientes de la autora madrileña hechas en su mayoría de acero inoxidable y luz, material indispensable en su producción (cargada a menudo de lirismo, ingravidez y ligereza). A ellas se suman dos ediciones limitadas de bronce pulido y mármol negro que podrán verse hasta el 2 de abril.
La galería inaugura hoy la primera de dos exposiciones que integran un ambicioso proyecto en torno al trabajo realizado a gran escala de los artistas. Nombres españoles como Antonio López, Blanca Muñoz o Francisco Leiro conviven junto a autores extranjeros contemporáneos como la recientemente fallecida Beverly Pepper o George Rickey.
A punto de inaugurarse ARCO 2020 es oportuno reflexionar sobre el coleccionismo del arte contemporáneo en nuestro país. Por ese motivo, la Fundación Amigos del Museo Reina Sofía, ha organizado con la colaboración de Ramón y Cajal Abogados, firma sensible a este tipo de cuestiones, unas jornadas de Iniciación al coleccionismo de arte contemporáneo. El objetivo es ofrecer una perspectiva actual de este tema y dirigirse tanto a los profesionales del sector como a los aficionados y otros grupos de interés, intentando dar las claves para que unos y otros puedan tomar las mejores decisiones tanto en su desarrollo como en la gestión que puedan hacer de la misma.
Ayer la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, a propuesta del profesor Antonio Bonet Correa, de la pintora Carmen Laffón y del escultor Juan Bordes, eligió como nueva académica de la sección de Escultura a Blanca Muñoz (Madrid, 1963), una de las mejores escultoras españolas de las últimas décadas, cuyas formas en acero expresan el movimiento y el contraste entre el volumen y el vacío para tejer estructuras espaciales complejas, no exentas de lirismo.
Con el boato de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y el sentimiento profundo de los actos de esta naturaleza el pasado día 4 de febrero tuvo lugar la sesión necrológica en memoria del profesor Francisco Calvo Serraller (1948-2018), fallecido en Madrid el pasado 16 de noviembre. Ha sido 2018 un año aciago para el arte español. Fallecieron Julio López Hernández, Eduardo Arroyo, Darío Villalba, Miguel Ángel Campano… Precisamente la intervención postrera del profesor Calvo Serraller en la Academia se produjo en el homenaje fúnebre a Darío Villalba que tuvo lugar el 29 de octubre. Unos días después, el profesor, muy deteriorado ya, participaba en el acto dedicado en el Museo Nacional del Prado a Manuela Mena. Su deslumbrante intervención de aquel día está consignada en el programa editado por el Museo y será a partir de ahora lectura obligada para todos los amantes del arte.
Anoche en el Museo del Prado tuvo lugar un acto entrañable, al que asistieron más de 300 personas del mundo del arte y la cultura, en torno a la figura de Manuela Mena (Madrid,1949), actual conservadora del área de Pintura del Siglo XVIII y Goya, que recibió el Premio de la Fundación de Amigos del Museo del Prado, una escultura de Blanca Muñoz, por toda su trayectoria académica y museística durante casi cuatro décadas en la primera pinacoteca española y una de las mejores del mundo, desde que obtuviera su plaza como conservadora de Dibujos y Estampas, y donde ha ido haciendo gala de transversalidad y versatilidad en los numerosos puestos desempeñados en el Prado, donde también fue subdirectora durante 15 años.
