En la última cita del curso Durán ofrece una obra atípica y de especial calidad de Joaquín Agrasot (1836-1919), un alicantino que estudió en la Escuela de Bellas Artes de san Carlos en Valencia. Trasladado en 1861 a Roma, pronto conoció a Mariano Fortuny y se hicieron grandes amigos. En la Academia Giggi conoció también a Vera, Palmaroli, de la Puebla, Casado del Alisal y Rosales.
En nuestro artículo de previos, ya adelantábamos que en la penúltima de las citas del curso en Durán, preparada con esmero y criterio, sobresalían dos paisajes de Aranjuez del catalán Santiago Rusiñol, que partían desde los 35.000 euros cada uno.
A estas alturas del siglo XXI, con abundantes estudios y una perspectiva mucho más amplia de aquellos años y de las influencias posteriores, creo que nadie duda ya de la importancia de Santiago Rusiñol en la pintura finisecular catalana y, por ende, en la española.
Si por algo se está caracterizando en los últimos tiempos Durán, la sala de la calle Goya, me parece que es por sus ventas, grosso modo, de pintura regionalista finisecular, cajón de sastre donde se suele meter como algo similar los distintos regionalismos, llámese valenciano, andaluz, extremeño, gallego, asturiano, castellano, aragonés, vasco o catalán.
Fiel a su cita mensual y a los gustos e intereses de sus coleccionistas, Durán ha conformado una interesante oferta donde prima -como ya viene siendo habitual- la pintura finisecular regionalista.
Fiel a su cita mensual, Durán centra su atención esta vez en la pintura decimonónica, con destacados nombres y piezas de calidad variada. En mi opinión, la más destacada debería ser la del madrileño Eduardo Rosales (1836-1873), pintor al que el museo del Prado tiene dedicada una sala entera, lo que evidencia su calidad y maestría, desde la pintura de historia más tradicional hasta un boceto del natural, por citar sólo dos ejemplos.
Era bastante evidente que, el lienzo que ofrecía Durán del cordobés Julio Romero de Torres, un atractivo Retrato de la amiga de Torres Arias (óleo y temple/L, 90 x 100 cm; lote 527), sería una de las piezas más interesantes de la cita en la decana sala madrileña.
Sin ir más lejos, la pasada semana se dio a conocer la compra por 175.000 euros por el Museo de Bellas Artes de Valencia del cuadro de Julio Romero de Torres (1874-1930), Samaritanas, también conocido como Hermanas Pastor o En el pozo, 1920-30 (O/L, 111 x 121 cm; ver).
En nuestro artículo de previos de la cita (ver) en Durán, alertábamos ya de algunas de las interesantes obras que se ofrecían bien por su calidad, bien por su atractivo precio u otros motivos. Y comenzábamos con la del portorriqueño Francisco Manuel Oller y Cestero (1833-1917), una atractiva y luminosa Vista de hacienda / Molino de azúcar, c. 1890 (O/L, 54 x 78 cm; lote 609).
Ayer mismo el Museo del Prado anunciaba el ingreso en su página web de la compra de la tabla del portorriqueño Francisco Manuel Oller y Cestero (1833-1917). Se trataba de la interesante Feria francesa, 1876 (O/T, 20,6 x 40 cm; ver), adjudicada al Estado por 26.000 euros, tras salir a subasta por 20.000 (ver y ver), y que recogía una escena que el pintor debió ver con cierta frecuencia: el anuncio del espectáculo ante un público de barrio obrero, expectante.
