Joaquín Agrasot triunfa en Durán

Adjudicado su lienzo de 1867 por 19.000 euros, la gran vencedora de la cita del 26 de mayo fue la pintura regionalista finisecular

Si por algo se está caracterizando en los últimos tiempos Durán, la sala de la calle Goya, me parece que es por sus ventas, grosso modo, de pintura regionalista finisecular, cajón de sastre donde se suele meter como algo similar los distintos regionalismos, llámese valenciano, andaluz, extremeño, gallego, asturiano, castellano, aragonés, vasco o catalán. Lo interesante, creo, es la lectura que ha hecho de ese interés por parte del mercado y la respuesta eficaz que está ofreciendo.

En ese sentido, la satírica Escena de taberna, 1867 (O/L, 62 x 111 cm; 458), localizada y fechada en Roma, del alicantino nacido en Orihuela, Joaquín Agrasot, se ofrecía por 16.000 euros. Aunque ya comentamos brevemente ese carácter en nuestro artículo de previos (ver), sólo había que ver las distintas caras y actitudes de los personajes para percibir esa risa sofocada, esa vergüenza ajena producida por un mal cantante; en el fondo, era sólo una excusa divertida para mostrar la capacidad del pintor para ilustrar trajes antiguos, yelmos y sombreros con plumas, como de mosqueteros, y cachivaches varios en una taberna. La oferta interesó a varios coleccionistas, que subieron sus pujas hasta adjudicarse por 19.000 euros.

Más tardío, y más moderno por tanto, La dama de negro (O/L, 96 x 68 cm; 436), del catalán Ricardo Canals, una atractiva sinfonía de diferentes tonos de negro sobre un fondo casi abstracto, se remató por los 15.000 euros de salida. En esa amplia línea valenciana, que hemos mencionado con Agrasot, del alcoyano Rigoberto Soler, su luminosa y sorollista Pareja de pescadores valencianos (O/L, 100 x 90 cm; 502), localizada y fechada en Valencia en 192?, no fue extraño que pasara de 12.000 a 14.000 euros, siguiendo la tendencia que hemos visto en las últimas ocasiones en la sala. De Enrique Martínez Cubells, un típico lienzo suyo como Saliendo a faenar (O/L, 80 x 106 cm; 505), se adjudicó por los 9.500 euros de la salida. La típica Vista veneciana con el palacio Ca’Rezzonico (O/L, 34 x 73,5 cm; 498), del malagueño Antonio Reyna, se adjudicó por los 9.000 euros pedidos, mientras En el patio de caballos (O/L, 45,8 x 60,6 cm; 487), de Ignacio Pinazo, registrada en los archivos de su casa-museo (Nº A-002-M), bajó el martillo en los 8.000 euros de inicio.

Con un punto romántico anterior, fue interesante el remate de la descriptiva tabla del ferrolano Genaro Pérez Villaamil. Llegado a Lovaina el 30 de diciembre de 1842, el día 6 de enero pinta Interior de San Pedro de Lovaina, 1843 (O/T, 27 x 37,5 cm; 479), adjudicado por los 15.000 euros de inicio. Como refiere Arias Anglés, «E pintado todo el día, e procurado imitar os tonos sosegados y transparentes de la escuela flamenca (4 de enero)«, y logró vender sus dos primeras obras en Bélgica…

A pesar de estas ventas, me temo que de forma paulatina y silenciosa, como suelen suceder estas cosas, estamos asistiendo en nuestro país a un ajuste de precios, lamentablemente a la baja. Las últimas licitaciones en distintas salas así parecen irlo mostrando, con un número creciente de lotes importantes, más o menos ajustados en precio, no vendidos.

Mencionemos la vertiente filipina puesto que se adjudicaron por los 9.000 euros de su inicio, dos obras. La primera, de Antonio Malantic; se trataba de su poco atractivo Retrato de dama con paisaje filipino (O/L, 102 x 77 cm; 449), que yo pensaba que subiría algunas pujas… Y de la tabla de Fabián de la Rosa, Lavanderas en el río, Filipinas (O/T, 50 x 80 cm; 450).

De la segunda mitad del siglo XX, la mejor venta la obtuvo -aunque fuera en nueva salida- la conceptual caja metálica con cristal y saco de arpillera lleno de carbón con la Z pintada (25 ejemplares no numerados, 65 x 45 x 14 cm; 178), Sin título (Sack with Z), 2001, de Jannis Kounellis; se adjudicó por los 12.000 euros pedidos al coleccionista que pujó por ella, en la línea de los 14,000USD en que se adjudicó el ejemplar 15/25 en Phillips en abril pasado (ver), a cierta distancia del ejemplar vendido en enero de 2015 (ver), que muestra la conocida tendencia al alza del artista.

De Matías Sánchez, Transhumantes, 2020 (O/L, 100 x 81 cm; 258), con certificado de la Galería ZINK, de Munich, bajó el martillo en los 9.000 euros de inicio. En cambio, la esquematizada tabla de Menchu Gal, con un paisaje de La Olmeda, c. 1985-90 (O/T, 81 x 67 cm; 388), subió de unos atractivos 3.000 euros a los 7.500 finales. Daniel Díaz @Invertirenarte