La institución andaluza ha presentado esta mañana una nueva pintura del artista aragonés: se titula San Joaquín, es un óleo perteneciente al periodo zaragozano de Francisco de Goya estudiado por José María Palencia y Rafael Romero, y acaba de ser depositado por la Colección Delgado en el museo antequerano.
El director del Museo de Bellas Artes, Pablo González Tornel, escribe sobre la reciente adquisición del Retrato de Madeleine de l'Auberpine, madame de Villeroy en Setdart. Atribuido por la casa a François Clouet, el lienzo pertenece en realidad a Decourt, retratista principal de la casa real francesa durante el último tercio del siglo XVI.
La casa vienesa Dorotheum pone a la venta el próximo 25 de octubre uno de los últimos dibujos en manos privadas del pintor de Urbino. La hoja, un estudio a sanguina para uno de los frescos de la Sala de Constantino del Vaticano, ha sido estudiada y ratificada por el especialista Paul Joannides. El verso cuenta con un estudio de Polidoro da Caravaggio. Se ha estimado un precio de salida entre los 400.000 y los 600.000 euros y aunque todo puede suceder, no parece que vaya a alcanzar los 46 millones de dólares pagados en 2012 por la Cabeza de apóstol que fue de la colección Devonshire.
De copia boloñesa a original del maestro barroco boloñés. El cambio de atribución de Moisés aparecido en la casa de subastas Chayette and Cheval a finales de 2022 no solo resuena en lo científico, sino sobre todo en lo económico. Si entonces partió de 5.000 euros, nueve meses después se ofrece por la galería Moretti por casi dos millones de euros. El cuadro podrá verse del 14 al 29 de septiembre en su sede parisina.
Siempre hubo dudas sobre la autoría de Joven con flauta, una de las cuatro pinturas de Joannes Vermeer que pertenecen a la National Gallery deWashington. Ahora, la institución, después de numerosos análisis técnicos en combinación con los estudios realizados por el grupo de conservadores de la misma, confirma que se trata de una obra realizada por un colaborador muy próximo al holandés. Teniendo esto en cuenta, y considerando además que el pintor trabajó habitualmente solo, la conservadora del museo Marjorie Wieseman ha sugerido la posibilidad de que fuese realizada por María, la hija mayor del artista. La polémica está servida.
En la sección de atribuciones del último número impreso de Ars Magazine (nº 46, pp. 142-143), nuestro colaborador José María Quesada Valera, daba a conocer una nueva pintura de Alonso Cano procedente de los fondos del antiguo Museo de la Trinidad. Atribuido hasta la fecha al pintor madrileño Diego González de la Vega, el especialista reconoció en esta Virgen leyendo la mano de uno de los grandes artistas españoles del Siglo de Oro. Ante la expectación que ha causado esta atribución, os ofrecemos a continuación el texto íntegro tal y como ha aparecido publicado en la revista.
Han tenido que pasar cinco siglos para conocer el nombre de la persona que se escondía tras el pseudónimo del Maestro de Sigena, autor del retablo mayor del monasterio oscense de Santa María, realizado entre 1515-1519 por encargo de la priora María Ximénez de Urrea.
Virgen y el Niño salía como obra de taller y con una estimación de entre 300.000-400.000 euros; sin embargo, las advertencias del historiador Claudio Strinati sobre la total o parcial mano del maestro hicieron que escalase este martes en Dorotheum por encima del millón y medio de euros.
La futura exposición sobre la Colección Santamarca, en el palacio de Sástago de Zaragoza, presentará una obra inédita de José Leonardo recién atribuida: "Moisés haciendo brotar agua de la roca Horeb".
El pasado 27 de septiembre, la madrileña casa de subastas Durán sacaba a la venta, en el lote número 72, un óleo sobre lienzo (98x68 cm) con el tema de la Piedad. Lo catalogaba como copia decimonónica de un original flamenco y proponía un precio de salida de 1.500 euros. Hasta aquí todo normal, sobre todo teniendo en cuenta que un original de finales del siglo XV o principios del XVI debería estar, en principio, pintado sobre tabla.
