Casi 110.000 euros en Ansorena por los óleos de Camprobín y Arellano

Junto a las nueve compras del Estado, fue lo más destacado de la cita de los días 21 y 22 de febrero

Ateniéndonos a los resultados de esta primera licitación del año, parece que la cuesta de enero en Ansorena es más ligera, más llevadera incluso. La maquinaria bien engrasada de la sala factura mensualmente, sin fisuras.

Esta vez, en cuanto a remates más altos, los ganadores han sido los maestros antiguos. Se lleva la palma la Naturaleza muerta con frutero en un paisaje (O/L, 54 x 70 cm; lote 628), del pintor de Almagro Pedro de Camprobín (1605-1674), que ya mencionamos en nuestro artículo de previos (ver) junto a algunas piezas vendidas en los últimos tiempos. Los 55.000 euros fueron un buen inicio, pero una puja previa por escrito los superó, ofreciendo los definitivos 60.000 de martillo. Sumado el 23% del premium de la sala, comisión más IVA de esa comisión, la cifra alcanzada fue 73.800 euros.

Más interés demostraron algunos coleccionistas por el Vaso con flores (O/L, 41 x 34,5 cm; 627), del madrileño Juan de Arellano. Lienzo firmado y con estudio del profesor Ismael Gutiérrez Pastor, pasó en poco tiempo de los 20.000 de inicio a los 28.000 euros de remate. Poco antes, se habían ofrecido los 10.000 euros que se pedían por el Paisaje con pueblo junto a un río y personajes (O/L, 39 x 53,5 cm; 623), del pintor de Ámsterdam Jan Griffier, con certificado de R. Vernaud y del profesor Nino Cordovado.

Ante la sorpresa de parte del público, el Estado se hizo con el buen Retrato de anciana, de hacia 1615 (O/T, con marco antiguo holandés de moldura rizada, 69,5 x 56 cm; 621), atribuido a Michiel Jansz. van Mierevelt, que había subido de 6.000 a 7.000 euros gracias a dos pujas, la vencedora por escrito. Poco antes, se había hecho también con un Bodegón de cocina (O/L, 71 x 55 cm; 609), del valenciano Vicente Castelló y Amat, firmado, por los apenas 1.800 euros de su salida.

La siguiente compra del Estado fue una edición de 1970 por la Calcografía Nacional de los grabados de Los proverbios, de Francisco de Goya (37,5 x 52 cm cada uno; 557), por 2.500 euros. Quizá el Estado se interesó también por los 47 grabados de Los caprichos (37,5 x 26,5 cm cada uno; 558), de Francisco de Goya, en la misma edición y fecha que el lote anterior, pero la cifra subió de 6.000 a 8.000 euros y el comprador terminó llevándose su compra.

Se ofrecía un Retrato de Teresa Valencia y Junco Pimentel, condesa de Casa Valencia (O/L, 65 x 53 cm; 681), en óvalo, como de Escuela española del siglo XIX. La calidad era bastante alta y varios coleccionistas sospecharon de este durmiente, sleeper, e investigaron hasta dar con él, pues aparecía con el número 105 en el registro de obras de su mano de Federico de Madrazo, conservado en el Museo del Prado (ver). Y dada su calidad, creo que a nadie extrañó, que pasara de los 4.000 euros de inicio a los 12.000 finales. La obra estaba firmada y fechada en 1859 (ver), y su ficha fue corregida posteriormente por la sala…

Del francés Charles Zacharie Landelle, su Mujer oriental (O/L, 81,5 x 65 cm; 710), duplicó su salida al pasar de 9.000 a 18.000 euros. Eso fue como un aperitivo para el lote siguiente, de Raimundo de Madrazo. Su óleo La modelo. Condesa de Musella (O/L, 98 x 80 cm; 712), un desnudo púdico con su habitual derroche de telas y pincelada vaporosa pintado hacia 1865/70 y que destapó el interés de varios coleccionistas, que pujaron y volvieron a pujar la obra desde los 14.000 euros de inicio hasta los 50.000 del martillo. La sombra de su retrospectiva, terminada el domingo pasado, sigue y seguirá siendo alargada, pues ha conseguido devolver al pintor parte del éxito que consiguió en vida.

Frente a esa pintura, de evidente calidad pero sin mirar a las vanguardias, se alzó el lienzo de Francisco Iturrino, Manolas con perros (O/L, 167 x 120 cm; 713); ningún coleccionista se interesó por ella pero el Estado aprovechó la ocasión para hacerse con una buena pieza del santanderino por los 40.000 euros pedidos, a cierta distancia de los 55.000 euros en que se adjudicó, en diciembre pasado, su gran lienzo Toreros y manolas (O/L, 130 x 162 cm; ver). Ya que estamos, mencionemos otra compra del Estado, por los 5.000 euros pedidos, de Novios extremeños (O/L, 112 x 89 cm; 705), de Carlos Vázquez.

Más interés hubo por el collage de papeles impresos de 1960 de Eduardo Chillida. Su Sin título (56 x 38 cm; 278), expuesto en 1969 en Spoleto en la muestra del Palazzo Collicola, Artisiti spagnoli dal museo di Cuenca, recibió unas titubeantes pujas y subió apenas de 25.000 a 28.000 euros, momento que aprovechó el Estado para igualar la última oferta y quedarse con la pieza, de 1960, no lo olvidemos.

Ya que estamos, mencionaré las otras compras que hizo. De Esteban Vicente, Bodegón en gris, 1927 (O/L, 65 x 75 cm; 127), un trabajo muy cercano a Bores y a la escuela de París, con Desnudo femenino en la trasera, adjudicado por los 12.000 euros de la salida. De Daniel Vázquez Díaz, su dibujo Camino a la guerra (grafito y aguada grisácea, 25 x 30 cm; 9), expuesto en el Reina Sofía en 2004, por 700 euros. Y de Marta Cárdenas, un grabado, Sin título (11/50, 55 x 38 cm; 223), por los 50 euros pedidos.

Comparado con el papel de Eduardo Chillida, el del irlandés Sean Scully tuvo una mayor acogida. Se trataba de una acuarela típica de su mano, con sus campos de color bien separados y mostrando una geometría muy particular. Y así Sin título, 1996 (38,6 x 57,7 cm; 282), firmada y fechada el 9 de abril de 1996, y adquirida por el actual propietario en la galería Carles Taché, de Barcelona, pasó de 30.000 a 36.000 euros, como era de esperar. El buen dibujo a carboncillo de Carmen Laffón, con su vaporoso estilo, Mesilla de noche, 1971 (73 x 103 cm; 279), subió también, en buena lógica, de 12.000 a 14.000 euros.

Para terminar, de Óscar Domínguez, su sugerente Retrato de Mary de Navascués de González Ruano, 1942 (O/ cartón entelado, 34 x 26 cm; 128), con reciente certificado de autenticidad de la Asociación de Expertos y Herederos en Defensa de la obra de Óscar Domínguez con el nºOD2025.011, subió de 12.000 a 15.000 euros, a cierta distancia de los excesivos 20.000 euros que se habían pedido en mayo pasado.

Por último, del marroquí Mohamed Chabáa, dos subidas importantes desde los 2.000 euros de inicio. Su Sin título, 1959 (Tm/táblex, 50 x 46,5 cm; 268) terminó las pujas en nada menos que 14.000 euros y Sin título, 1958 (Tm/táblex, 50 x 58 cm; 269) llegó a los 17.000 euros. Sorprendente subasta ésta, de la cuesta de enero. Daniel Díaz @Invertirenarte