Ya avisamos en nuestro artículo de previos (ver), que parecía que Ansorena había ido guardando obras para esta licitación que cerraría “el año por la puerta grande”. Y lo que intuíamos, se ha cumplido con creces, con más un millón de ventas en lo que a pintura se refiere, a pesar incluso del problema informático -perfectamente resuelto- que obligó a retrasar la subasta del jueves por la tarde a la mañana de ayer viernes.
En las buenas ventas de los días 27 y 28 sobresalieron los 185.000 euros ofrecidos por el lienzo del Genovés y las compras del Estado por 85.000 y 6.000 euros
En la cita del martes 20 de septiembre destacan también un pequeño lienzo de Romero de Torres y una tabla de Sempere
La lógica de la calidad terminó imponiéndose en una jornada donde destacó la venta mexicana, la tabla de Morales y las tres compras del Estado
Junto a una pieza de Immendorff y un dibujo de Miró, destacaron en la licitación de ayer otras ventas de pintura antigua y unos tapados puntillistas
Se comprueba una vez más la fuerza en el mercado del contemporáneo, con lógicas subidas incluso de Joan Miró, en detrimento de la pintura antigua
Supongo que ya a nadie que haya seguido un poco de cerca el mercado del arte en los últimos tiempos le sorprenderán titulares como el presente. Es algo que ha ocurrido con relativa frecuencia en nuestras casas de subastas en los últimos años; por citar sólo algunos, y sin pretender ser exhaustivo en absoluto, recordamos los cuadros de Arzeo en Durán, Matritensis de Zóbel en Fernando Durán, las acuarelas de Honorato Lozano en Abalarte, otras acuarelas en Goya… Llovía sobre mojado.
Debo reconocer que la escultura del reconocido francés François Pompon (1855-1933) nunca fue santo de mi devoción. Puestos a hacer esculturas figurativas de animales, prefiero la contundencia en bronce de los trabajos de Rembrandt Bugatti o incluso la ligereza de los de Diego Giacometti, teniendo muy claro que por encima siempre estará la abstracción esencialista de Constantin Brancusi. Lo cual no quita en absoluto el mérito de Pompon en su camino hacia una forma cada vez más abstracta, más genérica -en unos años de vanguardia donde también su lenguaje se acercaba a esos presupuestos-, reacción tras su formación más expresiva al lado de Auguste Rodin y Camille Claudel.
