Fiel a su cita mensual, Durán centra su atención esta vez en la pintura decimonónica, con destacados nombres y piezas de calidad variada. En mi opinión, la más destacada debería ser la del madrileño Eduardo Rosales (1836-1873), pintor al que el museo del Prado tiene dedicada una sala entera, lo que evidencia su calidad y maestría, desde la pintura de historia más tradicional hasta un boceto del natural, por citar sólo dos ejemplos.
El Museo Nacional del Prado presenta en la sala 60 del edificio Villanueva una muestra con carácter monográfico que vuelve la mirada hacia uno de los pintores más originales pero menos celebrados del arte español del siglo XIX.
Aunque a día de hoy una parte importante del gran público conozca a Diego Rivera (1886-1957) sólo por haber sido el esposo de Frida Khalo, en realidad fue mucho más famoso en vida que ella.
La sala de exposiciones de la Catedral burgalesa se convierte, hasta marzo de 2025, en el hogar de varios cuadros del pintor. El templo gótico acoge una muestra de más de 30 obras pertenecientes a la generación de Sorolla, donde destacan nombres como Antonio Muñoz Degrain, José Benlliure, Joaquín Agrasot o Antonio Fillol.
Ayer se presentó en el Museo de Bellas Artes de Valencia la exposición Colección Masaveu. Sorolla, que reúne 46 pinturas del maestro valenciano de una de las colecciones que más obras posee de Sorolla, tras el Museo Sorolla y la Hispanic Society. La muestra, comisariada por María Soto Cano, conservadora de la Fundación María Cristina Masaveu Peterson, se enmarca dentro de la celebración del primer centenario de la muerte de Joaquín Sorolla (Valencia, 1863- Cercedilla, 1923) y permanecerá abierta hasta el 1 de octubre.
En la cita del jueves 18 de junio adjudica también los lienzos de Andrés Ginés de Aguirre y de Antonio Muñoz Degraín
André Favory (1888-1937) es un pintor francés apenas conocido en nuestro país. Con una formación muy cercana a Paul Cézanne, sus primeras obras siguen la lógica cubista pujante del momento hasta que tras la primera guerra mundial sus viajes le llevan a Bélgica donde descubre el mundo de Rubens. A partir de ese momento, hay un intento de emulación, incluso de trasposición del mundo clásico al moderno, de actualizar el lenguaje del maestro del siglo XVII.
