86.100 euros por la tabla de Llanos en Ansorena

Adjudicado por 70.000 euros fue, junto a las dos compras del Estado y los dos lienzos de Boudin, lo más destacado de la licitación de los días 8 y 9 de abril

No pudo ser. Ansorena ofrecía un exquisito Cristo en la cruz de Bartolomé Esteban Murillo, un óleo sobre madera de apenas 45,6 x 29,1 cm (lote 624), del que hablamos por extenso en nuestro artículo de previos (ver). Para el especialista Pablo Hereza, debió pintarlo entre 1665 y 1669, durante los trabajos para el convento de los capuchinos en Sevilla. Los 340.000 euros pedidos de inicio, que implicaban 418.200 euros finales, sumado ya el 23% de comisión de la sala, fueron determinantes y ningún coleccionista levantó la mano para adjudicárselo.

Sí que los hubo para comprar la tabla pintada hacia 1514 por Fernando Llanos, o Hernando de Llanos (su lugar de nacimiento, en La Rioja; ver), como también se le conoce, con San Pedro y san Francisco (O/T, 126 x 84 cm; 625). Dadas las fechas y su trabajo previo en Italia con Yáñez de la Almedina y en la catedral de Valencia (retablo de los santos Cosme y Damián), no es extraño el espacio renacentista en el que sitúa su escena, ni ese pie en escorzo, aprendido directamente en el taller de Leonardo, marca de la casa. Recordemos que precisamente desde 1514 está en Murcia, donde firma para la catedral su tabla de los Desposorios de la Virgen. Su salida por 60.000 euros atrajo las miradas de los coleccionistas, pero no de los museos, ni del de Bellas Artes de Valencia ni de otros. O quizá sí, pero sin excesivo presupuesto, que fue superado al adjudicarse por 70.000 euros a una puja previa por escrito defendida por la mesa.

Ya puestos, mencionemos los 22.000 euros ofrecidos por un comprador al teléfono por el San Jerónimo penitente (O/L, 88 x 73,5 cm; 623) de José de Ribera y taller, que deriva del autógrafo firmado y fechado en 1634 que conserva el Museo Thyssen de Madrid. La tarde nos depararía aún algunas sorpresas, la primera de las cuales fue la adjudicación por el Estado, ejerciendo su derecho de tanteo por los 12.000 euros de la salida, de la curiosa pero buena y enorme tabla anónima del siglo XVII-XVIII de la Virgen con san José y santos intercediendo ante la Trinidad (O/L, 75,5 x 179 cm; 620). Resulta que la obra ha sido recuperada por la Generalitat de Cataluña, que ha identificado en ella la mano del maestro barroco Josep Juncosa y todavía duda si depositarla en el Museo del Barroco de Cataluña o el MNAC.

De los dos lienzos de Adriaen de Gryef que se ofrecían, la Alegoría de la creación humana primero y la Alegoría de la creación divina. El paraíso terrenal (O/L, 260 x 198 cm cada uno; lotes 606 y 607) después, impresionantes trabajos con ecos de Fyt y Snyders, se vendió sólo el segundo, por el que pujaron dos coleccionistas, que subieron de 25.000 a 28.000 euros, quedando el primero desierto, quizá a la espera de una oferta a la baja…

Ya que estamos en lo internacional, se vendieron los dos paisajes del francés Eugène Boudin, pero únicamente por los precios de inicio, 30.000 y 45.000 euros, respectivamente. Y eso que Luz de luna en Caudebec-en-Caux, 1892 (O/L, 40 x 55 cm; 712) y Dordrecht, 1984 (O/L, 38 x 46,5 cm; 713) fueron comprados en Castellana 150 Subastas en febrero de 2000 por 360.000 euros, y en marzo de 1999 por 114.123 euros, a muchísimos euros de distancia de lo pagado hoy día. E incluso de los 74.000 euros en que se adjudicó en Ansorena en febrero pasado su lienzo Le Seine a Quilleboeuf, c.1892-1894 (O/L, 56 x 91,5 cm; ver). De la alemana Frédérique O´Connell, su Venus servida por amorcillos, 1854 (O/L, 215 x 273 cm; 617), con evidente influencia de Rubens, pasó de 8.000 a 9.000 euros.

En cambio, sorprendió a propios y extraños las pujas desatadas por el lienzo del madrileño Luis Álvarez Catalá, Monasterio de Hermo (O/L, 65 x 96 cm; 709); una suerte de fiesta popular, con mujeres ataviadas con trajes de fiesta, gaitas asturianas, personas a caballo y unos cazadores con el monasterio al fondo. Dos coleccionistas subieron las pujas de 12.000 a 24.000 euros, momento que aprovechó el Estado para hacerse con la obra ejercitando su derecho de tanteo.

Se ofrecían también dos óleos italianos del siglo XIX. El de Vincenzo Migliaro, El encuentro (O/L, 61 x 40 cm; 704), duplicó su precio pasando de 8.000 a 16.000 euros, mientras que el buen cartón de Carlo Bossoli, Sevilla, 1872 (45 x 69 cm; 703), subió de 12.000 a 13.000 euros.

En la parte de contemporáneo del día anterior, las ventas fueron más escasas, todo sea dicho. La más destacada, un lienzo de 1965 de Luis Feito: Nº 479 (O/L, 130 x 97 cm; 224), adjudicado a un coleccionista al teléfono que ofreció los 25.000 euros de la salida; de época interesante, sin duda, es pieza menor que sus trabajos en la época de El Paso, más matéricos y con una fuerza mucho más profunda, lejos del esteticismo que domina ya estos años.

También por los 15.000 euros pedidos se adjudicó, esta vez a un coleccionista que ofreció su puja previa por escrito, la plancha litográfica de zinc de Joan Miró para el cartel número 117 (98,5 x 80 cm; 140), realizado para la exposición de Miró del Museo de Arte moderno de México en 1970. Me pareció bastante llamativa la subida de 4.000 a 10.000 euros de la escultura en hierro forjado Familia 004, 2014 (pieza única, 27 x 53 x 53 cm; 285), del escultor madrileño Carlos Albert, que espero no fuera por su semejanza con las de Eduardo Chillida.

Del salmantino Celso Lagar, su Vista de pueblo (O/L, 54 x 65,5 cm; 103), subió de 7.000 a 7.500 euros. Por la salida, 6.500 euros, se adjudicó Provence (A/L, 38,5 x 46 cm; 109), de Carlos Nadal, y por 5.000 euros, los pedidos también, se remató el Puerto con barco y pescador (O/cartón prensado, 46 x 66 cm; 105), pintado en 1949 por Benjamín Palencia, con etiqueta de la galería Guillermo de Osma. Por último, el aguafuerte firmado y fecha a lápiz de Salvador Dalí, pero sin justificación de tirada, Manifeste mystique, 1951 (edición de 150 ejemplares + 25HC, 14 x 20 cm, papel 38 x 28 cm; 129), entusiasmó a los coleccionistas que pujaron repetidamente y lo subieron de los apenas 250 euros de inicio a los 1.800 euros de martillo. Daniel Díaz @Invertirenarte