Esta casa como ya vengo diciendo hace tiempo se está convirtiendo en una de las principales salas de referencia en cuanto a las piezas de este periodo de la historia se refiere. Magníficamente dirigida, tienen algo perfectamente claro y es su ventaja competitiva respecto a los demás, que les hace diferentes, y les está llevando a conseguir remates importantes en muchos de sus lotes.
Público y ventas acompañaron a Segre en su licitación de despedida del verano, que estuvo protagonizada por la subida de alguno de los lotes destacados en la previa, una vez más la plata es apuesta segura y hasta 12.000 euros en sala llegó el ya citado lote 662 un juego de café y té victoriano, de plata inglesa punzonada, peso 10.271 grs habiendo partido que partía de 6.000 euros. Se produjo un pleno en las ventas de los lotes procedentes de la colección particular de Greta Garbo y subastadas en Sothebys, sobre todo con la subida del 868 una pareja de hipopótamos en porcelana china con vidriado “Sangre de buey”, con salida en 2.000 euros que se remató por 6.000 euros al teléfono, también se vendieron el lote 866 una pareja de loros de porcelana china con vidriado tricolor, tipo Sancai, Dinastía Qing S. XIX, siguiendo modelos de Compañía de Indias con una estimación de salida de 1.200 euros en 1.800 euros y el lote 867 “Patos Mandarines” en porcelana japonesa, polícroma apoyados en una roca con un precio inicial de 1.800 euros por 2.000 euros.
El mercado del arte tribal sigue dando en 2017 las muestras de salud y vigor que ha presentado en los últimos ejercicios y, muy particularmente, durante el 2016, periodo en el que se batieron varios récords en venta en subasta así como en venta privada. En los próximos días el foco de atención estará puesto en Nueva York primero y en Bruselas después.
Se acaba el año y las dos principales casas de subastas hacen repaso de los remates más caros. Monet a la cabeza, seguido por De Kooning, Picasso y Modigliani, lideran las ventas de 2016.
Los miembros del Proyecto de Investigación y Conservación del Bosco (BRCP en sus siglas inglesas) consideran la tabla del Nelson-Atkins Museum autógrafa, mientras rechazan la autoría de la versión conservada en la pinacoteca madrileña.
