NÚMERO 8 | OCTUBRE-DICIEMBRE 2010

UN VELÁZQUEZ Y UN RECUERDO

No nos lo esperábamos. Y no tanto por la repercusión en la prensa mundial del descubrimiento de La educación de la Virgen de Velázquez que publicábamos en el número anterior, que ha sido enorme: al fin y al cabo, un velázquez nuevo es un velázquez. La sorpresa más agradable ha sido la reacción de los investigadores. Hasta la fecha tengo contabilizados a cinco de los más importantes expertos mundiales en la obra del pintor que se han desplazado hasta Yale (Estados Unidos) para conocer y estudiar la obra in situ. También me ha alegrado que la primera reacción de duda de alguno de ellos haya dado paso, tras estudiar más en profundidad el cuadro, a otras valoraciones más favorables, e incluso entusiastas, a la adscripción al maestro.

Esta controversia sobre una obra de Velázquez me ha recordado otras, más lejanas en el tiempo que protagonizó, entre otros, Alfonso E. Pérez Sánchez. Su reciente fallecimiento requeriría un espacio y tratamiento que resulta imposible hacer en estas líneas. Su magisterio, prestigio y dedicación a la Historia del Arte y al Museo del Prado seguirán siendo objeto y motivo de estudio, como señaló Jonathan Brown en un artículo con motivo de su muerte. Mucho hubiera disfrutado don Alfonso con este cuadro, sobre todo porque el camino para incluirlo en el corpus del maestro no ha hecho más que empezar.

Pero la vida sigue y también nuestra revista y en este número ofrecemos una nueva exclusiva: el bodegón número siete de Juan Sánchez Cotán. Digo número siete no porque el genial cartujo los numerara, sino porque solo se conservan ese número de piezas en todo el mundo. Defiende la autoría de la obra, de una belleza indudable, Peter Cherry, quizá en mayor experto en bodegones españoles. Su reciente ‘aparición’ en una exposición en Lisboa ha llevado al historiador a escribir este interesantísimo artículo del que no pueden dejar de leer ni las notas a pie de página. Sé porqué lo digo. Y no se pierdan tampoco el Portfolio que Valerio Adami ha realizado en exclusiva para Ars; o las reflexiones de Xabier Bray sobre la modernidad de nuestra escultura policromada del siglo XVII. Y es que, como decía Bill Viola, todo el arte es contemporáneo.

Por Fernando Rayón