Casi 75.000 euros por el lienzo atribuido a Esteve de Abalarte
Ofrecido por 20.000 euros, el Retrato de dama atribuido a Goya en inventarios pasados, fue lo más destacado de la cita de los días 3 y 4 de junio
“Tres coleccionistas se enzarzan y pasa lo que pasa”… Eso es lo que sucedió ayer en Abalarte con el lienzo que se ofrecía atribuido al valenciano Agustín Esteve (1753-1820). Retrato de dama (O/L, 117 x 87 cm; 1061), que aparecía como de Goya en los inventarios del marqués de Casa-Torres, terminó imponiéndose y triplicando su salida. Calidad tenía, como es obvio. Y sin tener una idea clara de quién pudiera ser la retratada, creo que muy pocos contábamos con que pudiera dispararse hasta los 60.000 euros de martillo. Si sumamos el 22% de premium, de la comisión de la sala y los impuestos, 13.200 euros, hacen un total de 73.200 euros.
Si continuamos con la oferta hispana, la interesante Inmaculada Concepción (O/L, 151 x 103,5 cm; 73), del círculo de Velázquez- Francisco Pacheco, cumplió las expectativas, de las que hablamos en nuestro artículo de previos (ver). Bien apuntaba la catalogación de la sala a que debió ser pintada en las primeras décadas del siglo XVII, vista su relación con la que Velázquez pintó en 1617 en la Fundación Focus-Abengoa, la de 1618 en la National Gallery de Londres e, incluso, con la Inmaculada con el retrato de Miguel Cid, de Francisco Pacheco, en la catedral de Sevilla. Su salida por 30.000 euros, rápidamente se demostró escasa y los distintos coleccionistas que pujaron en sala, al teléfono y con puja previa por escrito, terminaron de subirla hasta los 42.500 definitivos.
Por la Muerte de san Juan de Dios, c. 1650 (O/L, 138 x 102 cm; 74), del granadino Alonso Cano, cercana en el tiempo, también hubo especial interés, pasando de 30.000 a 32.500 euros. Tampoco se esperaban grandes cifras, a pesar de su calidad y de la versión que custodia el Archivo-Museo San Juan de Dios, Casa de los Pisa, en Granada, quizá precisamente por su carácter oscuro o tenebroso.
De Francisco Bayeu, su Retrato del cardenal Francisco Javier Delgado y Venegas, arzobispo de Sevilla y Patriarca de las Indias (O/L, 112 x 85 cm; 80), que se creía perdido, subió de 25.000 a 30.000 euros. Como es lógico, debió influir la clara e interesante procedencia -de la testamentaría del propio pintor (1795) fue comprado por el diamantista real Leonardo Chopinot, pasó luego a su viuda, Ana Sulpice, que lo vendió nada menos que a Manuel Godoy para terminar finalmente en la colección del marqués de Casa-Torres-, atribuido también en aquel momento a Goya…
Vayamos ahora a las piezas con un mercado más internacional, que suelen ser el fuerte de la sala. De 12.000 a 40.000 euros subieron las dos tablas laterales del círculo de Pieter Claeissens el Viejo con San Juan Bautista y santa Margarita con donantes y escudos nobiliarios (pareja de O/T, 117 x 38 x 3,5 cm; 1087). Como citaba la sala, Sotheby’s Londres, en diciembre pasado, adjudicó por 360,000 GBP su A triptych: the Virgin of Sorrows and kneeling donor figures, con un mayor desarrollo de personajes y de paisaje al fondo, en las tablas laterales.
De 25.000 a 32.500 euros subió el Gabinete de Rubens (O/L, 130 x 195 cm; 1105), copia del original en la galería de los Uffizi de Florencia, de Cornelis de Baellieur, del siglo XIX. Por 22.500 euros se adjudicaron dos obras interesantes. La primera, el Retrato de Fernando VI (O/L, 103 x 83 cm; 1021) de Louis-Michel van Loo; portada del catálogo y relacionada con el que se conserva en la Galería de las Colecciones reales, pintado hacia 1750 (inventario 10002069, pareja del retrato de su esposa la reina Bárbara de Braganza, inv. 10002070), había partido desde unos atractivos 9.000 euros, que era lógico que subieran. La segunda, una tabla con la Virgen con Niño (O/T, 86 x 62 cm; 1053), de un seguidor de Ambrosius Benson, se ofrecía por ese importe y en el mismo se adjudicó.
Ya puestos, también de un seguidor de Rafael, del siglo XVII esta vez, la tabla de la Virgen de Loreto o Virgen del velo (O/T, 88 x 65 cm; 1055), pasó de 8.000 a 14.000 euros, ofrecidos también por un coleccionista al teléfono. Para terminar este apartado, mencionemos los 15.000 euros ofrecidos, los pedidos, por el vistoso Bodegón de frutas en un paisaje con ardilla (O/L, 104 x 155 cm; 1070), de Angelo María Rossi, pseudo Fardella o Carlo Torre.
Aunque era esperada, no por ello es menos importante la subida de la buena y grande aunque bastante sucia Marina, 1865 (O/L, 101 x 176 cm; 66), de Ramón Martí Alsina, uno de los renovadores de la plástica catalana hacia el realismo de aquel momento; procedente de la colección del Infante Sebastián Gabriel, no fue extraño que pasara de 2.000 a 8.000 euros. Del mundo finisecular hispano, la pareja de óleos del granadino Mariano Bertuchi, Paisajes de montaña (O/L, 70 x 50 cm c/u; 1014), fechados en 1902 y localizado uno de ellos en Málaga, subió de 12.000 a 13.000 euros.
Por último, las compras del Estado. La más cara fue el lienzo de Escuela andaluza del siglo XVII, del círculo de Juan Sabis, con una temprana y por tanto interesante Vista de la Alhambra desde el Darro (O/L, 61 x 83 cm; 24); tras salir por 4.000 euros, se la adjudicó el Estado por 5.500. Del siglo XVIII ya, atribuidos a Francisco Bayeu, la pareja de dibujos a lápiz y sanguinas La estigmación de san Francisco y San Francisco sostenido por un ángel (47 x 28 cm; 79), se adjudicó esta vez por la salida, 4.000 euros. Y del siglo XX, del bilbaíno Álvaro Alcalá Galiano, su Bisonte y su Caballo de la cueva de Santimamiñe (Vizcaya), antiguamente cueva de Basondo (pareja de O/L, firmados en el bastidor, 48 x 60 cm c/u; 29), se adjudicaron por 650 euros. Lo citado aquí suma casi 350.000 euros. Enhorabuena. Queda la subasta de ocasión de julio y la siguiente será ya después del verano. Daniel Díaz @Invertirenarte
