NÚMERO 24 | OCTUBRE-DICIEMBRE 2014

UN NUEVO CARAVAGGIO

Cuando publicamos en julio de 2010 el artículo de John Marciari sobre La Educación de la Virgen de Velázquez, sabíamos que arriesgábamos. Era un obra recortada y en mal estado de conservación, pero hicimos una puesta animados por expertos en la obra del pintor. Ahora aquel artículo, la restauración del cuadro y la obra del maestro son el eje de un simposio en Sevilla que promete ser una vuelta de tuerca más a la vida y obra de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez. Será además una estupenda ocasión para admirar esta pintura, ya restaurada, procedente de la colección de la Universidad de Yale.

Recuerdo que, en aquel número, decidimos finalmente no dar la portada de la revista al cuadro. Su estado de conservación hacía inviable una buena reproducción y optamos por la Medusa de Caravaggio, a propósito de la exposición que acababa de inaugurarse en Florencia, en la Galería Uffizi y el Palacio Pitti, con motivo del 400 aniversario de su muerte. Aquella muestra, comisariada por Gianni Papi, tuvo el acierto de exhibir la obra del maestro italiano junto a la de sus discípulos, lo que permitió hacer importantes avances en los estudios del milanés, pero también en unos pintores –los llamados caravaggistas–, que no solo imitaron con destreza a su maestro sino que dieron continuidad a una de las mayores revoluciones de la historia del arte.

La casualidad ha querido que estos dos maestros vuelvan a encontrarse en las páginas de este nuevo número de ARS MAGAZINE. Velázquez con su caravaggista y temprano lienzo, y Caravaggio con una nueva obra que incorporar a su discutido catálogo. Cuenta Gianni Papi en su artículo que tuvo dudas en publicar este nuevo Ecce Homo. Aún –dice- carece de la documentación y procedencia que acompañan cualquier descubrimiento, sobre todo en la mediática y controvertida vida y obra del pintor. Pero la calidad de la obra y las cuatro copias conocidas desde antiguo, han podido finalmente más. Publicamos esta obra conjuntamente con la editorial italiana Paparo. Creemos que, de nuevo, no nos vamos a equivocar. Pero habrá debate y espero que muchas opiniones. Algo que el arte necesita. También porque así demuestra que los grandes maestros están más vivos y desafiantes que nunca.

Por Fernando Rayón