Eso por no hablar de la Historia de Jacob de Murillo, hoy también dispersa. Especialmente significativa, es la ausencia de los dos cuadros de Valdés Leal que completan el conjunto del Prado y que se conservan en los museos de San Luis y San Francisco en Estados Unidos. El argumento de que hace unos años ya se expusieron en el Prado está fuera de lugar.

Javier Portús, en la presentación de la muestra, se refirió a tres alternativas que se plantearon en el proyecto: incluir otros cuadros de Murillo para acompañar a la serie de Dublín; incidir en la misma temática tratada por otros pintores, o centrarse en otros conjuntos encargados por coleccionistas privados.

Al final, el mega mix por el que se ha optado no satisface a ninguna de las tres propuestas, aunque haga referencias a todas ellas. Por eso es una ocasión perdida.

Desde el punto de vista de la investigación, hay una noticia que afecta directamente al Prado y que resaltó el propio Portús en la rueda de prensa: la demostración de que los cuatro bocetos preparatorios que guarda el museo de la serie de Murillo no son tales, sino que se trata de reducciones posteriores al conjunto irlandés. La restauración y estudios que acompañaron a la exposición en Dublín ya lo demostraron gracias a las radiografías y reflectografías infrarrojas.

En cuanto al montaje en la sala C del edificio de Jerónimos, resulta muy interesante. La ausencia de paneles que dividan los tres ámbitos no solo mejora la movilidad, sino que permite oxigenar y contemplar las series en su conjunto. También resulta adecuado el juego de los colores de las paredes entre el blanco roto y el verde claro. Interesante exposición, que podía haber sido mucho mejor.