85.000 euros por el bodegón de van der Hamen en Abalarte

Procedente de la colección del Marqués de Casa Torres fue el lote más destacado de la cita de los días 25 y 26 de marzo junto a un retrato de Zuloaga

Para esta cita de Abalarte planteábamos en nuestro artículo de previos (ver) una lucha, en modo retórico, entre van der Hamen y Zuloaga, como efectivamente así sucedió pues terminaron siendo las dos obras mejor pagadas de la licitación.

Del madrileño Juan van der Hamen, (1596-1631), se ofrecía por 25.000 euros un buen Bodegón con mesa servida (O/L, 62 x 100 cm; lote 221). La sala mencionaba que procedía de la colección del Marqués de Casa Torres y que se trataba de “una versión autógrafa un poco más pequeña que la que se conserva en una colección privada de Düsseldorf (O/L, firmado, 62 x 122 cm). La composición muestra algunas pocas diferencias como que los extremos de la mesa no están representados, habiéndose realizado en las mismas fechas que el de Düsseldorf”.

Publicado por William Jordan en su Juan van der Hamen y León y la corte de Madrid (Patrimonio Nacional, 2005, pág. 119, fig. 6.45 repr. color), salía al mercado de las subastas por vez primera. Y se notó, pues los coleccionistas interesados fueron dejando sus abundantes pujas hasta terminar por adjudicarse en 70.000 euros; añadido el 22% que comprende la comisión de la sala y los impuestos, la cifra final fue de 85.400 euros. Buena compra.

En el entorno de esos años, se ofrecía un San Cristóbal (O/L, 163 x 121 cm; 214 y ver), con aspecto de mucha calidad y que había salido a pujas con estimación de 20,000 a 30,000 GBP en diciembre de 2012 en Sotheby’s Londres, atribuido eso sí a Mateo Cerezo y que no encontró comprador. Se ofrecía atribuido esta vez a José Moreno, con salida por 21.000 euros, que fueron ofrecidos por un único coleccionista en puja previa por escrito, y que se hizo con la obra (en la web aparece 22.500 euros).

Del relativamente poco conocido aún Monsú Bernardo, apelativo de Bernhard Keil, salía a pujas un Cazador joven (O/L, 98 x 72 cm; 727), con estudio de José Gómez Frechina. Procedente de la colección Lerma (siglo XVII) y de la colección de san Luis (Madrid, siglo XIX, según el Archivo Moreno, signatura 20034_B), se adjudicó por los 9.000 euros que se pedían. De escuela flamenca del siglo XVII, un cobre con la Alegoría de la Paz y de la Guerra (O/cobre, 70 x 87 cm; 784), con composición ya vista en van Hoecke, van Thulden y Beschey, se adjudicó también por la salida, 5.500 euros. Y por 4.500 euros se adjudicó también una tabla con Marina con embarcaciones (O/T, 73,3 x 106,5 cm; 734), de Escuela holandesa del siglo XVII, que en su momento se atribuyó a Hendrick van Minderhout.

Más intrigante fue la subida desde 1.200 euros hasta nada menos que 4.500 del Retrato de caballero (O/L, 41,5 x 33 cm; 834), de Escuela italiana del siglo ¿XVII? Y los nada menos que 3.250 euros ofrecidos por una copia de escuela española del siglo XIX-XX de un fragmento de la Coronación de la Virgen de Velázquez (O/L, 92 x 75 cm; 815), que había partido de 450 euros.

Llegamos ya a la otra gran venta de la licitación. Se trata, como dijimos, del Retrato de Alice Dethomas (O/L, 116 x 89 cm; 113) de Ignacio Zuloaga. Pintado en 1899, con menos de treinta años, el paisaje ocupa la mayor parte de una composición que termina dominando la retratada, con mantilla negra y tres toques de color, que destacan sobre todo el fondo. Expuesto y catalogado en la muestra de Zaragoza de 2022 (Zuloaga, Goya y Aragón: la fuerza del carácter -catálogo pág.161, núm. 2), se adjudicó por los 30.000 euros que se pedían. Daniel Díaz @Invertirenarte