Otro tapado italiano: ¿Un Poussin en Pandolfini?
La casa de subastas con sede en Florencia ha protagonizado una encarnizada guerra de pujas por una Escena de batalla atribuida a escuela lombarda, estimada entre 2.000 y 3.000 euros y rematada por 400.000. El nombre de Nicolás Poussin ha comenzado a sonar casi inmediatamente como posible autor.
La semana pasada se celebró en Pandolfini una subasta dedicada a arte antiguo en la que, entre muchas otras piezas, se ofertaba una Escena de batalla de 100 x 137 cm, sin marco, bastante sucia por barnices oxidados y algunas faltas menores.
Salió a la palestra sin más catalogación que “escuela lombarda del siglo XVII” y una estimación de 2.000 a 3.000 euros, pero varios potenciales compradores supusieron que se trataba de una obra de mucho mayor valor e hicieron volar las pujas hasta unos impresionantes 400.000 euros.
Nada más concluir la venta, comenzó la especulación sobre su autoría, con Nicolás Poussin siendo el nombre más escuchado (y, sin duda, deseado por el nuevo comprador).
En redes sociales se ha comenzado a celebrar el posible descubrimiento, aunque no han faltado las voces que han disentido y propuesto atribuciones alternativas como el napolitano Andrea Di Lione o Pietro Testa, llamado il Lucchesino.
A favor de Poussin se encuentra la similitud con otras tres escenas bélicas. Dos de ellas hacen pareja: La batalla entre los israelitas y los amorreos (inv. 1046, Museo Pushkin) y La batalla de Josué contra los amalecitas (inv. 1195, Museo Hermitage).
Ambas pinturas tienen dimensiones similares –97,5 x 134 cm cada una– a la vendida por Pandolfini y están datadas hacia 1625, al comienzo de la época romana del artista –de hecho el Hermitage las menciona como las primeras obras italianas de Poussin–, que se trasladó desde Francia en 1624. De hecho, solo hay identificada una obra de Poussin anterior a esa fecha: La muerte de Chione de 1622.
Muy similar es también La victoria de Gedeón contra los madianitas conservada en la Pinacoteca Vaticana y datado, al igual que la pareja rusa, en 1625 y también con unas medidas parecidas (98 x 137 cm).
Todo esto parece apuntar a que pueda formar parte de una serie de batallas cercenada cuando la emperatriz Catalina la Grande adquirió las que se encuentran ahora en museos rusos entre 1763 y 1770; y Benedicto XIV la conservada en los Museos Vaticanos en 1748 a la Colección Saccetti (inv. Nª 120) para la Pinacoteca Capitolina.
En caso de que, en efecto, se tratasen de un conjunto de dos parejas, es interesante señalar que las direcciones en las que se desplazan los personajes son opuestas, creando una vaga simetría y que, además, las escenas parecen discurrir en momentos distintos del día.
Teniendo en cuenta esto, se podrían sugerir un par de disposiciones para la serie. La primera, si primase la simetría, comenzaría con La victoria de Gedeón –noche–, continuaría con La batalla entre israelitas y amorreos –¿alba?–, La batalla de Josué –día– y terminaría con la obra subastada en Pandolfini (¿ocaso?, aunque en la composición coincida con el lugar por el que sale el sol en la supuesta alba).
La segunda, si se atiende a la cronología los hechos representados (y que alternaría la orientación de las composiciones): La batalla de Josué contra los amalecitas (día), La batalla entre los israelitas y los amorreos (¿ocaso?) y La victoria de Gedeón contra los madianitas (noche). En el caso de la batalla sin identificar subastada ahora (¿alba?), su posición al inicio o al final de la serie dependería del hecho bíblico representado.
Eso sí, habrá que esperar a que los expertos se pronuncien al respecto o que aparezca en alguna feria de renombre internacional (o a ambas).
